《我略知她一二》在线观看和下载

在有诗意的同时也有政治性，这一点一定要鲜明的表现出来，这是谁？这是最为诗人，作为画家的我，发出的愤慨！

戈达尔的名作，**电影，结构蒙太奇，声画关系实验。大量夸张的色彩使用（大约是60年代范儿），字幕板的使用。同时又有主题的溢出，顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化，以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。

看戈达尔的电影总是激励我要多读书，不然看了也是我略知它一二。。。

单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、*装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分**化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与****等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎**工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了**学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[****]和[雨月**]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10）

为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白？对于那些已经睡着的观众，何必要吵醒他们！可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢？对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众，当然要给予**上的回馈和奖励。

6/10。女性为了购买生活品使自己作为商品(出卖**)，构成消费链中的再生产者，巴黎居民和**是可比拟的，****卖自己来支付社会重整建设的费用，戈达尔指责美国挟持****进行合法的****扩张，两位**顶着航空公司的手提包任美国**拍照；图像-声音从未达成一致互相争夺着叙事主导权力。 @2017-05-29 05:41:01

“巴黎是一座不可思议的城市，让人喘不过气来。”**中产**的一日，把孩子扔在托管所，女的去当**，男的去摘抄书里的只言片语。耳语般鬼祟的画外音，谈天谈地**政治，用《**就是**》那样睡前交谈结尾，一天像每一天那样结束。咖啡溶散，香烟燃烧，“未来比现在更现实”。

前半部分展示**新郊区的美与丑，近于《**沙漠》，Antonioni更为体验式，戈达尔更为符号化（非简单化）。后半部分，****渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持，不可避免地陷入《****》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦？

戈达尔的电影晦涩，满是自我的呓语，却颇为迷人。每览其片，必是夏时之感，初次拜晤其作正是五六月间，电影院闷热难挡。本片：画外的窃语，对镜直白，社会**，字幕板分结构，声音的有无，色彩、镜头，背景声一如既往。

1.这是戈达尔最「反消费主义和消费社会的女性影像」的一部，我们发现女性影像、广告是后工业消费社会真正的基础，女性的**逐渐地被商业化产业化，身为**必须要去购买生产资料来化妆打扮出富有**味的外观，这真是对今日女***的警示。**甚至在今天真的已经把自己当做工厂了，塞满各式各样被「带货」的生产资料，在脸部**上化妆，然后带着这一**过程中所创造出来的附加值等待商品消费的出现。2.「谢谢Esso石油，使我能快乐地在路上奔向梦想，是我忘了广岛，忘了奥斯维辛***，忘了布达佩斯，忘了越南，更忘了房屋短缺的危机」太讽刺了！